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1、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。--杜拉斯《情人》
2、的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。--玛格丽特·杜拉斯《年的夏天·》
3、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
4、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
5、夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
6、我从未想到中国人会死去，他的身体肌肤阳具双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示--还有小哥哥，那个与众不同的孩子。我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
7、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。--杜拉斯《情人》
8、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。--玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》
9、杜拉斯，我烦透你了。
10、后来她经历了战争饥饿亲人死亡集中营结婚别离离婚写书政治运动共产主义运动，又过了几年之后，他打来一个电话。是我。一听到这声音，她就认出是他。是我。我只想听听你的声音。她说:你好。他跟以前一样害怕，害怕一切。他的声音颤抖了，这时候她辨认出中国北方的口音。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
11、我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。而你对这一切却一无所知。--玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》
12、如果我不是一个作家，会是个妓女。
13、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想--杜拉斯
14、他说他爱她直到他死--杜拉斯《情人》
15、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。--杜拉斯
16、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
17、他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。--杜拉斯《情人》
18、有谁知道我生命的真相。--杜拉斯
19、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
20、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化--我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样--我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
21、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。--玛格丽特·杜拉斯《情人》
22、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。--杜拉斯
23、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。--玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》
24、好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。--杜拉斯《情人》
25、你仿佛集千名女子于一身--玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》
26、这就是中国的人群。这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙，挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福，没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路，看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛，他们孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。--杜拉斯《情人》
27、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜--杜拉斯《情人》
28、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。
29、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。--杜拉斯《直布罗陀水手》
30、“我们永远不再见面了，永远?”“永远。”“除非···”“别说了。”“我们会忘掉的。”“不。”“我们会跟别人做爱。”“是的。”泪水。他们低声哭泣。“然后有一天，我们会爱上别人。”“会的。”沉默。他们哭泣。“然后有一天，我们会说起我们自己，是跟新的人说，我们会讲述事情的经过。”“然后，另一天，再晚些时候，很久以后，我们会把故事写出来。”“我不知道。”他们哭泣。“有一天我们会死的。”“是的。棺材里将有爱情和尸体。”“是的，棺材外面要放着书。”“也许吧。我们还不可能知道一切。”--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
31、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。--杜拉斯《直布罗陀水手》
32、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
33、我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。--杜拉斯《直布罗陀水手》
34、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。--杜拉斯《情人》
35、再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历，我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。我现在就知道我会那样做的。--杜拉斯《广岛之恋》
36、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，tongxiehui/by/html没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
37、在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西--她现在表达的激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱--献给了这个日本人。--玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》
38、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。--玛格丽特·杜拉斯
39、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
40、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。--玛格丽特·杜拉斯《情人》
41、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
42、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
43、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老
44、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。--杜拉斯《平静的生活》
45、你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
46、作家是难以忍受的，他杀人做坏事。杜拉斯情人经典语录。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
47、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜--杜拉斯《情人》
48、写作是走向死亡，身处死亡之中。
49、大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。--玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》
50、我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意也是我最熟悉最为之心荡神驰的一个形象。--杜拉斯
51、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
52、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。--杜拉斯
53、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
54、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽有所哀求的微笑--从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻--只要真的发生这样的事--是能够为爱情去死的。--玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》
55、玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道:我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了--玛格丽特·杜拉斯《情人》
56、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。--杜拉斯《情人》
57、为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的`情人》
58、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。--玛格丽特·杜拉斯《情人》
59、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂--杜拉斯
60、干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
61、我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说:我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。--杜拉斯《情人》
62、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明生动清新，从来也不想做男人。
63、我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。--玛格丽特·杜拉斯
64、他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
65、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要更有意义。
66、每一本打开的书，都是漫漫长夜。--杜拉斯
67、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。--玛格丽特·杜拉斯《情人》
68、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。--杜拉斯《直布罗陀水手》
69、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
70、当你正在经历一生中最年轻最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。--杜拉斯《情人》
71、不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着那朵花。开始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。--玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》
72、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
73、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说:“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。--杜拉斯《情人》
74、她久久看着他，然后她跟他说，总有一天他必须对她妻子讲述发生过的一切，在你我之间的，她说，在她丈夫和沙沥学校的小姑娘之间的。他必须讲述一切，讲幸福也讲痛苦，说绝望也说快乐。她说:为了以后有人，不管哪一个人，反复讲述这一切，为了全部故事不被遗忘，为了能留下一点确切的东西，乃至人名，街名，学校和电影院的名称，都必须说出来，乃至利奥泰寄宿学校里校工在夜里唱的歌，乃至海伦拉戈奈尔和清，在那个暹罗的森林里捡来的孤儿的名字。因为她，她会带着他的痛苦去理解这个故事。“假如没有痛苦呢?”“那么一切都会被遗忘。”--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
75、他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。--杜拉斯《直布罗陀水手》
76、喜欢只写过一部小说的作家。杜拉斯情人经典语录。喜欢的作家和作品有:<圣经>米什莱夏多布里昂卢梭帕斯卡尔勒南的<耶稣传><克莱芙王妃>拉辛波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
77、爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。--杜拉斯
78、那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。--玛格丽特·杜拉斯《年的夏天·》
79、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说:[我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。"
80、我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说:它远离智慧--玛格丽特·杜拉斯《外面的世界》
81、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
82、他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。她要他们好好看这天空。它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤，他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声，还要倾听所有这些呼喊，它们同时诉说难以承受的孤独，和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们，如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道，就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。而且你们必须知道这一点。首先知道这一点:我们一无所知。--玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
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