看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，观后感简单来说就是观赏过后的感触。现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是小编精心整理的《我的战争》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《我的战争》观后感1
这两天《我的战争》朋友圈热议，有很多评价用尽褒奖之词，今天带着激动的心情去电影院感受了一下，客观打分6分（因为我媳妇都看睡着了，从6.5下调至6分）。
必须要说，我是怀着对那段历史无上的敬畏和对“最可爱的人”无比崇敬的心情走进电影院的，以下说的，只是电影的事儿。
整部电影镜头感太强烈了，以至于让我感觉导演在这方面投入了过多的精力和心思，更像是一部摄影作品展，而非战争题材影片。光影运用在仓库排雷那一幕体现的比较集中，将紧张气氛揉进被光照亮的半张脸，令我印象深刻，如果没有那么多台词就更好了。第一人称持枪视角和枪的视角多次运用，晃动的镜头伴随着弹壳的飞出和战士的倒下，给人比较强的视觉冲击。这在最后537高地一战尤为突出。在清理战壕那一幕，从枪的.视角听连长粗重的呼吸声，强烈的镜头感直接把我带回了《兄弟连》第二集温特斯清理炮阵地那幕（我对这部作品评价很高）。而战役尾声张洛东背着连长一起突出重围那一幕，又把我带回了《风语者》（对这部评价一般）凯奇背着纳瓦霍人那幕。当然，如果没有那么多台词就更像了。还有很多特写镜头过于考究，很容易让观众出戏，难以全身心投入影片本身。比如影片结尾给孟三夏的特写，彩片飞落划过女主的高光的脸庞，让人感觉导演是想通过极致唯美的画面来与残酷的战争形成激烈的反差？问题是画面太美，以致于相比之下影片中的“战争”却没有那么的残酷了，这就很尴尬。
为什么影片中的战争没有感觉那么残酷呢？这是一个值得探讨的问题。首先，我认为是女人戏处理的非常拖泥带水。中国导演不喜欢让女人远离战争，总要把爱情掺和进来，而往往又不能很细腻和内敛地处理感情戏份，结果就是让整部影片的节奏被撕裂，给人明显的段落感。仿佛情感戏墨迹一会就预示着接下来就要有一段战争戏了，战争戏一结束，就知道女主人公又要出来了似的（即使可能不是这样）。其次，朝鲜战争独特性缺失。我总感觉，如果把美军装备和制服换掉，整部影片就完全可以说是在表现另外一场战争，比如解放战争或者对越反击战。从影片开头入朝列车遭遇美军空袭一幕可以明显感受到这一点。刚刚入朝的战士，之前经历的是解放战争，他们对美军的联合作战体系并没有直观认识，而他们跳下火车没有丝毫迟疑，在缺乏对空火力支援的情况下，就能笃定朝坚固工事后的美军发起冲锋，我认为这不客观。战士是人，不是机器，他们会害怕，即使是老兵，也没经历过美军倾泻的弹雨和密集的炮火，更别提随叫随到的空中支援和从天而降的凝固汽油弹。当然，这是国产战争电影的通病，中国军人不会害怕，这个问题就不说了。为了体现抗美援朝的独特性，可以考虑加入朝鲜人民军的桥段，或者加入一些阿玛尼头顶物资支援前线的镜头，他们真实存在于那段历史。更可以把“滚动的原木”（不好描述，请自行百度）和“冰雕连”（志愿军战士俯卧在摄氏零下40度的阵地上，手握钢枪、手榴弹，保持着整齐的战斗队形和战斗姿态，成建制被冻死的壮烈场面，仿佛是跃然而起的“冰雕”群像）搬上银幕，那将是多么可歌可泣的画面，让观众知道他们为什么是“最可爱的人”。再次，老派国产战争片烙印浓重，台词过多导致战争残酷性稀释。很难相信这是一部由香港商业片导演拍出来的电影，反而更像是八一电影制片厂出品的那种感觉（别以为我看不起老电影，相反，我看着董存瑞和地道战长大，抗美援朝我更能接受《英雄儿女》，因为它很纯粹）。台词长篇大套，很多情景让人感觉有些刻意想要触动观众内心柔软的部分，结果却适得其反。年轻人不喜欢看中枪后说一些矫情的话（何况是说起来没完，仿佛整个战事都因为一个人的牺牲而停滞了），如果主人公在冲锋的路上中弹，没有被人注意而沉重、孤独地倒下，我想一个慢镜头特写就足够“拿”住观众，这样处理悲情、合理，而且真实。
总结一下就是，《我的战争》画面考究却没有很好地体现战争的残酷。当然，依然可以说这是一部不错的国产战争题材影片，虽然还是达不到韩美那种用色调就能传达信息的拍摄水平，但看到差距，拍出自己的风格就很好了。
最后吐槽一下，老爹带着文工团转移那一幕，小分队被河堤上埋伏的美军长时间火力压制，以致多人受伤，文珺牺牲，结果过了很久，他们把之前发给每个人的“光荣弹”拿出来了，大喊一句“跟他们拼了”之后，一起把手榴弹掷出，击毙击伤美军无数。那么我想问两个问题，
第一，如果拿出光荣弹不是要和敌人同归于尽，而是扔出去，那么为什么要喊“跟他们拼了，决不能让他们活捉我们”？
第二，如果光荣弹是要扔出去的，那为什么不在最开始收到压制的时候就扔出去，非要等有人受伤牺牲呢？哈哈，原谅我吧，吹毛求疵啊。对了，最后的最后，我强烈建议把那个港台腔用其他配音换掉，从东北入朝的，结果一股台北味儿，总让人跳戏！
《我的战争》观后感2
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《我的战争》跟传统的抗美援朝题材电影相比，更像是严格意义上的战争动作片。电影中黄志忠张弛有度的表演深得观众喜爱，没有了英雄主义，还原到人物与人性本身。他举重若轻的表演，寥寥几笔就刻画出了革命年代至真至纯的父子情。在民族大义和个人私情的选择面前，拿捏十分到位，多层次多角度把握人物，成功地塑造了一位普通且有血有肉的老兵。电影上映后，更有观众发文表示：“李顺良最后哼唱豫剧的时候，他就那么哼着、唱着，我的眼泪就忍不住的掉了下来，就是这样的哼唱却远比慷慨激昂的口号更让我心酸”。
在电视荧屏上，黄志忠主演的电视剧无一例外都获得过超高收视和良好口碑，因精湛的演技，黄志忠在第16届上海电视节和第28届中国电视剧飞天奖上分别获得最佳男演员奖，成为名副其实的“双料视帝”。而此次，黄志忠转战大银幕首演小人物，角色虽小但是份量很重，浓浓的父子情、无私的战友情打动观众。而在其中，不得不提的`就是黄志忠的敬业精神，在北京零下二三十度的时候，黄志忠还在冰天雪地里负重，在冰水里准备和敌人同归于尽，这些刺骨的寒冷都是最真实的感受。就是在这样的真情实感，更是让观众仿佛亲身经历了这场残酷的战争。
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所谓准备，是研究战争，研究战争中具体的人。那些经验不可能亲历了，只能通过第二手、第N手的资料去分析，这需要大量的时间和心力投入。我没有这个条件，必须马上动手。能够依赖的只有自己的人生经验和世界观了，我的从军经历和所受的教育提供了潜在的帮助，我的局限性恰恰也在这里，但是这并不妨碍我的真诚。
我感到最不可思议的，是志愿军官兵一致的.慷慨赴死的气势，这种罕见状态震惊了全世界，至今仍有巨大影响。在100多年来的屈辱史中，这是民族气质的一次逆转和爆发。我想寻找答案，但是我不可能通过一个仓促写就的剧本达到这个目的。我会继续寻找。
我设计了孙北川这个人物，他是农民子弟，在炮火中还惦记着以后回老家种地;我还设计了孟三夏等文艺女兵，武中有文，显现了与农民的现实主义相对应的小知识分子的浪漫主义。构思剧本时，恰逢各类选秀节目盛行，我就忍不住想，这些靓男美女如果生在当年，竞赛选拔志愿军文艺兵会是怎样的场面?我甚至设想了1950年两个文艺青年在上海参加征兵面试的情节，没有用上而已。
时代不同，偶像不同，有些慷慨悲歌之志或许可以被贬低，却是永远不应该忘记的。
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由中国电影股份有限公司领衔出品，香港鬼才导演彭顺执导，刘烨、王珞丹、杨佑宁、黄志忠、叶青、王龙华主演的战争史诗巨制《我的战争》将于9月30日全国上映，近日片方发布了“冰与火之歌” 版导演特辑，第一次展现了影片拍摄现场彭顺不为人知的一面。通过视频不但可以看到导演如何用自己独特的视角表现不一样的宏大战争场面，更能感受到彭顺对艺术的执着追求，犹如一曲冰天雪地的片场和热火朝天的爆破场面所谱写成的冰与火之歌。
彭顺导演凭借《见鬼》、《危城曼谷》(泰国版)、《C+侦探》、《风云II》、《妄想》等作品早已蜚声影坛，在多伦多国际电影节、香港金像奖、东京国际电影节中多次获得奖项和提名。对于首次执导战争题材电影，在导演特辑中彭顺表示非常希望拍一部具有自己风格的战争电影，把自己的商业视角和独特的拍摄手法与传统战争题材相结合，完成一部真正的商业战争大片。据了解，为了尊重历史并拍摄好《我的战争》，电影开拍前彭顺翻阅了大量相关书籍和影像资料，对这段历史进行深入了解学习，在电影拍摄间隙彭顺则抓紧时间和枪械组老师交流，充分熟悉每一种武器装备，以便更好的完成拍摄，如此狂热认真的工作态度和对细节的极致把控，使得主创人员对导演深感佩服。
“导演希望能够呈现给我们不一样的战争片，而且压力非常大，但是在片场他完全没有表现出来，只为了让我们能更专注的投入到拍摄中”，王珞丹这样评价导演。杨佑宁则表示:“导演在片场只要一坐上导演椅就会很亢奋，有什么画面，需要补什么画面，全在他的脑子里。”刘烨对导演的评价是最中肯的:“他是一个非常专业的人，在片场一直专注的看着镜头，就是那种典型的工作狂类型，工作占满了他全部的时间，很专业，很敬业。”
为了尽量真实还原抗美援朝战斗场面、把最真实的感觉呈现给观众，彭顺表示:自己坚持实景拍摄战争场面，并在拍摄战斗戏时会要求摄影师在距离炸点最近的位置完成拍摄，跟演员一起经过炸点，只有这样才会体现出战场的真实感。在电影拍摄过程中大量的使用GoPro进行拍摄，用第一人视角呈现画面，给人更加真实的感受。在使用GoPro拍摄过程中，不仅要求演员持机表演，彭顺还亲自持机进入“战场”真实感受战场的危险。彭顺要求电影中的`爆破场面使用真实爆破，这对影片增加了很大的拍摄难度。在保证演员人身安全的前提下，影片中大部分爆破镜头都是采用真实爆破，在拍摄过程中同一个画面，会因为爆破或者演员走动问题重复拍摄多次。彭顺希望通过这种拍摄手法和严格的画面要求，让观众身临其境的去感受最真的战场，用不一样的拍摄方式梳理战争电影的全新模式，带给观众全新感受，希望能够创作出一部真正有他个人风格的战争题材商业大片。
《我的战争》观后感3
这是一部在观影后仍引人思考的影片!
血与火交织的朝鲜战争，是这部影片聚焦的主题。影片改编自巴金的小说《团圆》，讲述了一群平凡又非凡的年轻军人为保卫共和国毅然决然奔赴战场，在残酷的血雨中所经历的那些关于爱情、友情、亲情的故事。
观看完这样一部“标准”构思的战争影片，感触最深的首先还是战争暴力的血腥与残酷。作为“装饰死亡的艺术”，战争的残酷从来就是古今中外影视或文学作品呈现的焦点，朝鲜战争尤其如此。战火后的疮痍不时敲击着观影者的心灵。其实，在影片之外，有关这场战争的残酷还是超出了一般人的理解，当然，这种残酷部分源于敌我双方悬殊的力量对比。
根据金一南《军人生来为战胜》一书记载，朝鲜战场上美军一个军就拥有坦克430辆，而我志愿军入朝的6个军，一辆坦克也没有。这一装备差距的代价，在影片中得以呈现。再比如，美军运输全部机械化，一个军就拥有汽车约7000辆，而我志愿军入朝之初，主力三十八军只有汽车100辆，二十七军则只有45辆。空中力量的悬殊就更大了。我志愿军当时不但没有飞机，连防空武器也极度缺乏。面对美军1100架作战飞机，志愿军当时只有一个高炮团，36门75毫米高炮，还要留12门在鸭绿江边保卫渡口。最初带入朝鲜的，竟然只有旧式的日制高炮24门。至于雷达则一部也没有，搜索空中目标全凭耳听和目视。对此，侵朝美军总司令李奇微后来也回忆道：“我们在北朝鲜战场上空几乎未遭抵抗。除地面火力外，我们可以不受阻碍地攻击敌补给线。在头一年，对方甚至连防空火力还击也没有。”
对于这场战争的残酷，当年的影片《上甘岭》也曾有过经典的刻画。影片以“战壕真实”为鲜明特征。在尚不具备鸿篇巨制条件下，当时的影片编导选择了上甘岭战役这个局部，“以小见大”式地反映抗美援朝战争，将镜头聚焦于战役中志愿军某师某部八连和八连驻守的坑道特定环境，集中塑造八连连长张忠发等基层官兵形象，让观众从他们身上感受到志愿军作为整体坚不可摧的'意志和力量。影片中那个生动的细节感染了几代人。志愿军官兵在坑道里坚守多日，没有喝上一滴水，口渴难耐，排长讲望梅止渴的故事，连长带头干咽饼干。师长派人给坑道官兵送来两个苹果，大家拿在手里轮流闻一闻，谁也舍不得吃一口。影片之所以被誉为战争的诗篇，应该讲，其诗情中渗透着志愿军战士对祖国的无比深情，这是重要的原因所在。
在《我的战争》影片中，也有类似的细节刻画。比如，在影片的末尾，战场硝烟的火车回来了，跟片头几年前的热闹一样，锣鼓喧天、载歌载舞、夹道欢迎，只是车头上少了孙北川以及千千万万个和孙北川一样的英雄儿女，画面上其他跟孙北川一样的战士抱着家人痛哭，当张洛东跑向孟三夏的时候，孙北川的笑容定格了。站台上，孟三夏下意识地捂着断臂，胜利的列车驶来，姑娘却没有等来自己的爱情。战争就是战争，它在不经意之间猝然来临，又在不经意之间分隔生死。敌机呼啸的轰炸、漫山遍野的枪炮，几乎让观众闻不到一丝生机的味道。曾经，列车驶出国境的第一站就是空前惨烈的伤亡，而今，列车归来更是承载着太多痛失亲人的噩耗。原著巴金小说题为《团圆》，或许想表达的就是这种残缺后的团圆。
犹记得，韩静霆在小说《战争让女人走开》中，对女人在战争中的牺牲与承受赞誉有加。在充满雄性荷尔蒙单一的世界里，应该说，影片中孟三夏的出现平添了一丝柔和的温度和色彩。战争将男人练就铮铮铁骨，亦让女性多了份飒爽英姿。在《我的战争》影片中，王珞丹演的应该说很出色，通过江面大桥遭遇战、五里亭攻坚战、小镇突围战和537高地争夺战，在腥风血雨中描摹出了共和国女军人的作风和情怀。
意大利左派导演贝尔纳多·贝托鲁奇曾经说过，个人是历史的人质。60多年过去了，有关这场战争的定位有些讨论也不足为怪。但有一点却是无法遗忘与虚无的，那就是与这场战争关联的所有个体表现出的那些英勇、牺牲、无私与大爱。这一点，无论是普通的战士，抑或共和国元帅，情感是相通的，也是共鸣的。比如，有关这场战争的出兵，志愿军司令员彭德怀元帅在《彭德怀自述》一书中如此追忆道：
“1950年10月1日国庆后，4日午，北京突然派来飞机，令我立即上飞机去北京开会，一分钟也不准停留。……散会后，中央管理科的同志把我送到北京饭店。当晚怎么也睡不着，我以为是沙发床，此福受不了，搬在地毯上，也睡不着。想着美国占领朝鲜与我隔江相望，威胁我东北;又控制我台湾，威胁我上海、华东。它要发动侵华战争，随时都可以找到借口。老虎是要吃人的，什么时候吃，决定于它的肠胃，向它让步是不行的。它既要来侵略，我就要反侵略。不同美帝国主义见过高低，我们要建设社会主义是困难的。”
美国人约翰·托兰在《漫长的战斗：美国人眼中的朝鲜战争》一书的后记中，也超越政治层面对这场战争进行评述说：“这场战争中大量具有人性的事例——战场上的英雄主义、自我牺牲精神、对敌人个人的仁慈和同情——使有关这场战争的讨论经久不衰。”影片中有一句台词令人深思——“你说，我们现在做的这些事，以后会不会有人记得?”
这是一个值得所有人永远深思的叩问!
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